乌合麒麟实际上是一个十分理智的人,他和司马南都绝对清楚匪党是个什么玩意儿,他的许多极端爱国言行只是为了从众多优秀CG艺术家中脱颖而出罢了,他和司马南都是那种精致的利己主义者
#讨论
国内和乌合麒麟同样水平的CG画师我可以举出十几个,事实上以中国CG行业的竞争烈度和美术教育的普及我估计和他同一水准的画师至少有二三百个,他要从中冒头所以才做了一系列的极端言行
首先国内的CG界绝对以水平为主要衡量标准,他确实是很厉害的CG艺术家。官媒给他变相宣传再加上社会众多小粉红的基础下,他这一系列操作绝对是非常有利于自己在国内的职业发展,一方面有硬实力一方面有官方帮助,算是那种精致的利己主义者
DisasterFine493 21-01-17
国内和乌合麒麟同样水平的CG画师我可以举出十几个,事实上以中国CG行业的竞争烈度和美术教育的普及我估计和他同一水准的画师至少有二三百个,他要从中冒头所以才做了一系列的极端言行
首先国内的CG界绝对以水平为主要衡量标准,他确实是很厉害的CG艺术家。官媒给他变相宣传再加上社会众多小粉红的基础下,他这一系列操作绝对是非常有利于自己在国内的职业发展,一方面有硬实力一方面有官方帮助,算是那种精致的利己主义者
DisasterFine493 21-01-17
谈到绘画,正好看一本讲民国时画坛的书,里面提到徐悲鸿在法国学习了学院派回来后极力推广写实主义,同时批判塞尚马蒂斯等现代主义,后来他自己也承认了写实主义的一个重大问题,
十年以来西洋艺术予中国最大的刺激可说是其宣传艺术引起之作用,最重要者尤莫过苏联艺术,此以纯艺术眼光言之,仅是国家主义中之一些功利主义而已,但其作用能唤起国人对整个西洋美术之注意亦可喜之事也。
徐悲鸿没有想到,在之后的若干年里,写实方法在政党政治和意识形态的规定下,构成了一种反映政治目标的工具,他去世很早,所以也就没有体验到他所提倡的方法是如何演变成为僵化的虚饰工具的。歌功颂德的题材本来就在西方古典主义绘画里就不乏数量,而在他的教育下,一大批将艺术直接服务于政党政治及其意识形态的画家为国民党政治所利用。
更多...十年以来西洋艺术予中国最大的刺激可说是其宣传艺术引起之作用,最重要者尤莫过苏联艺术,此以纯艺术眼光言之,仅是国家主义中之一些功利主义而已,但其作用能唤起国人对整个西洋美术之注意亦可喜之事也。
徐悲鸿没有想到,在之后的若干年里,写实方法在政党政治和意识形态的规定下,构成了一种反映政治目标的工具,他去世很早,所以也就没有体验到他所提倡的方法是如何演变成为僵化的虚饰工具的。歌功颂德的题材本来就在西方古典主义绘画里就不乏数量,而在他的教育下,一大批将艺术直接服务于政党政治及其意识形态的画家为国民党政治所利用。
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21-01-20