算是10年代民谣热炒起来的一批人中，为数不多能听的之一。唱词时像是昨天刚被强拆了房子的钉子户，死人般的念念叨叨；需要高音时不会升调，而是炸出来，吼出来。他的曲子因此没有圆滑的成分。
李志的曲风就像中年男人的阴茎，黢黑绵软。如上所说，李志不会流畅地变音和作曲，他的曲子需要激昂情绪时，来的会很干燥——突然地冲破包皮，漏出红亮的龟头。所以我很爱听《冬妮娅》，前奏中女声自由灵巧的美是李志缺少的。
歌词部分，可能是我缺少经验，也可能李志确实疏于此道，比较松散虚浮。我爱听专辑《我爱南京》里的翻唱曲目，他对经典歌曲很爱惜，唱的也不错，能把词里的意境唱出来。
李志其人？如果去油管翻看他最后的纪录片，会发现不少翻墙来骂他的人。我也觉得他后来出了点问题。我理解的李志只适合阴暗地搞创作。经纪公司让他当明星做偶像，然后这人故意提胸翘臀地走出来，把他之前的创作和他自己缝合一通，这破坏了诗人不登场的规则。李志的歌曲不需要他本人现身，他隐身时听众反而能理解他们，或者说才有听的意义。
最后是墙外媒体爱提的《广场》，《好威武支持有希望》，《人民不需要自由》这三大件。《广场》是政治诗歌，《好威武》想对党进行嘲笑和贬损，而《自由》是把党编成段子来唱真好玩。最后还是证明了小波的观点，中国政治拿来做黑色幽默最合适，最高级。《人民不需要自由》是其中最搞笑最好听的。