新番全是垃圾，懷念大作時代

我覺得自從2024年下半年開始，什麼《水星的魔女》之後的高達新作，還有那些強推的26年新番《咒術》《電鋸人》都沒什麼看頭，大部分都沒有以前經典了。現在的番動不動就是男主角像路人一樣縮在角落，存在感低得跟查無此人沒兩樣；要不然就是純愛戰士滿地走，或是莫名其妙的輕百合強行貼貼。以前那種美少女突然掉到家裡。一言不合就賣肉發福利的王道後宮橋段幾乎絕跡了。連作畫都縮水成PPT，和那個異世界情節真叫一個雷同，完全缺乏看頭。真懷念當年《鋼煉》《SEED》《Tolove》《涼宮》《刀劍》《小圓》《進擊的巨人》《一拳超人》那種眼前一新的時候。我想大家跟我一樣，那時候的作品情節緊湊，人設有趣，看的時候很容易熱血沸騰。現在的日本動畫片好像越來越偏向“現充感”和“政治正確”，要麼是平淡的日常，要麼是扭捏的百合，真是沒意思，缺乏那種讓人眼前一亮的想像力，這屆新番真的太無聊了。



傷逝——日本動畫的衰落

一直都認為21世紀初（00 年代到10年代初）是日本動畫最後的黃金年代。例子我不必多說，大家隨便都能數出一堆神作，10 年代中期算是在餘暉中掙扎的後黃金時代吧，《進擊的巨人》或《鋼之鍊金術師 》就是那一時期的巔峰傑作。再看看現在26年，連高達都變成校園百合或政治正確的肥皂劇了。異世界轉生濫竽充數，龍傲天橫行，男主角再也找不出像格斯或健次郎那樣有血有肉的硬漢了，清一色的溫柔廢物或路人臉。女角色不是在搞莫名其妙的賣萌貼貼，就是成了缺乏靈魂的流量密碼。現在放眼望去，可能也就《電鋸人》或《咒術》《鬼滅》這種異類還能看，但也難掩整體的頹勢。其實中國文學的墮落也是一樣，自從王小波那一輩人走後，那種特立獨行的趣味和充滿張力的文字就徹底消失了，剩下的只有在資本流量和政治審查中戰戰兢兢的流水線產品。那一代優秀的創作者，是真的和我們徹底告別了啊。