大的来太多到处都是节目效果已经泛滥的情况下反而不想炒作了，不如回去当一个做题家，多读几个网哲更有节目效果。

最近在读一个关注后现代解构主义的分析，才意识到浪人都是后现代艺术家。写实主义是通过描绘现实表达作者想表达的东西，而现代主义不同于写实主义，一只蜘蛛并不代表一只蜘蛛。它可以代表🕷️这个动物，也可以代表这个符号，可以代表支那猪，也可以代表你我他。现代主义的核心就是事务的表象和内在没有根本地直接联系，一切事物都没有任何含义。但恰恰因为它可以代表任何事物，现代主义者才需要给它赋予一些特殊含义，在虚无中赋予结构。

后现代主义更进一步，和写实主义的“蜘蛛”就代表蜘蛛这个动物不同，和现代主义的“蜘蛛”可以代表任何事物也不同，“蜘蛛”代表一个全新的事物，并且是和传统的“蜘蛛”不同的。它的含义大体被定义为“支那猪”，但到底什么样的人才是“支那猪”，没人可以准确定义，但人人都仿佛知道它是什么意思，人人都在使用这个词汇并随时在不同语境中赋予相似但又不同的含义。

传统艺术是有向导做支撑的，现代艺术则是消除向导的作用，而后现代主义在现代主义之上把重心又转移到向导上。这主要是通过去语境化和再语境化的过程来完成的，将熟悉的符号从其常见的语境中移除，并将其置于其他环境中，打破第四面墙，从中出现的混乱和荒谬感则可用于幽默、娱乐、魔怔并引人深思。

与葱轮“在旧秩序上建立新秩序”的传统主义不同，与腊姨川“打破一个旧秩序建立一个新秩序”的现代主义也不同，浪人则是“打破一个秩序利用另一个秩序”的后现代主义。浪友的一切节目效果都可以被视作后现代主义艺术。