大一统支那粪坑从来就不是鼓励任何自发产生的民间强者与创造者的环境，连优秀工匠都不会有传承，几百年就要被无产阶级推翻重来并实现系统性毁灭的地方无法与日本相比。
1949年后的支那"艺术"或者说美工差不多可粗暴分为三个阶段：
1.瓦房店化的苏联
2.瓦房店化的日韩港台
3.支那人当家做主
毛大佐建国后，艺术和工业一样全面由苏联提供技术支持与人才培训。同样出于瓦房店的原理，中苏交恶后苏联输入的那些苏式宣传画、包装设计纹样继续使用直到改开。
2.再来同样是东亚洼地组成部分的台湾香港韩国，可以得到日本以及在歧视链里比日本更高一些的西方文化的输入。中国改开到胡执政期间的时间段里也在被台湾香港日本输入，本来就是被输入链条里的末端，洼地里的洼地。
3.现在这种输入也停止了，电视机、媒体不再是温和派支那人专享的时代，新生代支那人见谁都咬见谁都是敌人不愿意承认自己是末端秩序，既然电影动画漫画配音都已经变成支那人原创或者是抄袭(为了避免被指认通常要改得比原作更差一些)的，那么烂就很正常。
天天吃屎的人，你让他炒菜给你吃等于是自讨苦吃。何止是艺术方面，今时今日之民小、进步大学生本来也就是屎吃多了长大的，无意贬低其伟大理想，只是说本来就学习了错误的东西，现在拿着根本不是武器的武器去反抗施暴者，注定只能成为尴尬的存在。